REVOLT.TV er hjemsted for eksklusive interviews
fra stigende stjerner til de største entertainere og offentlige personer i dag. Det er her, du får de aldrig før-hørte historier om, hvad der virkelig sker i kulturen fra de mennesker, der skubber den fremad.
Siden nedkølingen George Floyds død , Breonna Taylor og flere andre, demonstranter er gået på gaden for at give udtryk for deres bekymringer, mens andre har udøvet deres rettigheder til First Amendment i et andet medie. Vægmalerier og malerier i hele kvarteret og byer har taget over som en anden form for modstandskraft.
hvor meget vejer clinton
Nu på Miami Beach har forholdet mellem retshåndhævelse og det sorte samfund aldrig været positivt. I 2011 blev Raymond Herisse, en 22-årig haitisk-amerikansk mand, dræbt af Miami Beach politi under Urban Beach Weekend i et hagl af skud, der bestod af mere end 100 kugler skudt ind i hans bil. Fire år senere, anklagere for Miami-Dade Statsadvokatens kontor afviste at sigte de betjente, der var involveret i skyderiet, og det næste år nåede Miami Beach et forlig på .000 med Herisses mor, Marcelline Azor. Selvom der var monetær kompensation, var samfundets forargelse ikke væk.
Sidste år by Miami Beach bestilte Miami-kuratorerne Octavia Yearwood og Jared McGriff til en række kunstinstallationer, der skulle vises på Miami Beach under Memorial Day-weekenden, som senere blev navngivet ReFrame Miami Beach. Projektet blev udtænkt til at fremkalde åbne og ærlige samtaler om race og kaste lys over spørgsmålet om raceretfærdighed i byen . Nu har flere grupper en anlagt sag mod Miami Beach for at censurere sorts kunstnerskab - i sidste ende krænke det første ændringsforslags rettigheder til ytringsfrihed. Dette blev gjort efter Miami Beachs borgmester Dan Gelber offentligt anerkendte, at han og Miami Strand Bychef Jimmy Morales beordrede Raymond Herisse-mindesmærket fjernet, fordi de ikke kunne lide dets synspunkt. Da Miami Beach betalte for det, stod byen desuden frit for at beordre dens fjernelse.
De hyrede os til at starte en samtale om racemæssig uretfærdighed, og da vi forsøgte at engagere offentligheden i den samtale, ønskede de at holde vores kæft, sagde den prisvindende kunstner Rodney Jackson via en pressemeddelelse. Det politiske klima er krævende at vi har denne samtale. Den brede offentlighed kræver, at vi udpakker historisk uretfærdighed. Vi er nødt til at opstille billedet af Raymond Herisse og engagere os i den samtale.
REVOLT talte med Jackson, kurator Octavia Yearwood og advokat Matthew McElligott om at fremme ærlighed samtaler om race, bias og privilegier i hele deres samfund gennem kunst; American Civil Liberties Union (ACLU) i Florida, og hvordan man støtter sorte kunstnere i denne tid. Læs nedenunder.
Hvad inspirerede dit Raymond Herrisse-mindemaleri?
Jackson: Da ReFrame-teamet samledes for objektivt at åbne dialogen omkring Memorial Day-oplevelsen på Miami Beach, forsøgte vi at skabe et sikkert sted at tage fat på det gode, det onde og det grimme af tidligere Black Beach Weekends. Som et kollektiv besluttede vi at mindes Raymond Herisse som en kritisk del af den samtale.
Hvordan vil du sige, at sorte kunstnere engagerer sig i samtale og udpakker historisk racemæssige uretfærdigheder?
Jackson: Gennem sang, litteratur, fotografi, graffiti og multimedieudtryk; Sorte kunstnere har været at lave kunst som svar på deres smerte . Hvad mig selv angår, kurerede jeg i 2016 et show på KROMA-galleriet med titlen The Force: A Visual Exploration of State-Sanctioned Violence. Den indeholdt værker af Caiphus, Gray Williamson, Santiago Restrepo og mig selv. Vi tilegnede os Star Wars-ikonografi ved at bruge Storm Trooper-billeder som en metafor for overdreven politivold . Målet var at gøre samtalen tilgængelig og hylde den tilnærmede 962, iflg Washington Post , ubevæbnede farvede mennesker, der blev dræbt på grund af overdreven politivold det år, ved at angive deres navne.
Hvordan har censuren af sort kunst påvirket alternative måder at protestere på?
Jackson: Siden Harlem-renæssancen, Sort billedkunst har formuleret komplekse ideer med ét billede. Dette skyldes, at det har magten til at præsentere og kontrastere flere koncepter på samme tid. Institutioner såsom David C. Driskell Center ved University of Maryland i College Park har dokumenteret disse samtaler i vid udstrækning.
Hvordan går censur af sort kunst imod vores rettigheder til det første ændringsforslag?
McElligott: Hver gang regeringen bestræber sig på at tie stemmen eller synspunktet fra et segment af vores samfund, er det første ændringsforslag under angreb. Det er et grundlæggende princip i dette land, at regeringen ikke må forhindre, undertrykke eller udelukke det fredelige udtryk for tanke eller tale . Denne sag involverer en langt mere specifik og snigende form for censur: synspunktsdiskrimination. I disse typer sager tillader regeringen tale om et emne, men undertrykker en bestemt mening eller synspunkt vedrørende dette spørgsmål. Med hensyn til ReFrame engagerede byen Miami Beach vores kunder til kunstnerisk at diskutere et emne: Sorte raceforhold i byen Miami Beach . Raymond Herisse [stykket], som de krævede fjernet, var et kunstnerisk udtryk for synspunktet om, at der er en bekymrende historie om raciseret politivold i Miami Beach, som er rettet mod det sorte samfund . Ved at kræve fjernelse af udstillingen overtrådte byen Miami Beach og de involverede i beslutningen direkte og åbenlyst vores klients rettigheder til First Amendment. Der er ingen forfatningsmæssig undtagelse fra det første ændringsforslag for kritikken af politiet.
Fortæl os om byens projekt ReFrame Miami Beach, og hvordan det spillede en rolle i retssagen.
Yearwood: ReFrame: Miami Beach var selv et koncept, og Jared McGriff tænke-tankede, da han fik muligheden for at kurere forskellige aktiveringer hele vejen igennem Miami Strand . Så, bare for at være klar, kom intet om ReFrame, inklusive navnet, fra Miami Beach. Jeg blev kontaktet og spurgt, om jeg ville være interesseret i at kuratere aktiveringer, og at Miami Beach ledte efter nogen til at skabe noget og lede det. Først så jeg ikke meningen, fordi jeg kendte lidt til historien , men fordi der var så meget autonomi, tænkte jeg mere og besluttede at gå videre. Jared kom ombord, og vi hasherede det ud på en virkelig fed måde. Vores mål fra begyndelsen var at fortælle vores historier og få dem fortalt af os, Sorte mennesker og mennesker i diasporaen. Miami har så mange sorte kunstnere, så det var ikke svært at forestille sig kunstnere, da vi lavede forslaget. Energien handlede altid om forhold og den, Miami Beach har med Sorte mennesker . De kom til mig ret sent i spillet, så vi havde fire uger til at få det du ser i opsummeringsvideoen til at ske, som var seks aktiveringer, syv kunstnere/kuratorer, tre institutioner og opbygning af alt branding og reklamemateriale. Hver søm af det, du ser fra projektet, blev lavet internt med ReFrame-teamet.
Efter at byens embedsmænd beordrede fjernelse af Raymond Herisse-mindemaleriet, hvad var samfundets første følelser?
Yearwood: Alle var fuldstændig forargede. Værket var vinyl på væggen og stearinlys på gulvet foran, et mindesmærke. Stykkets beskrivelse delte om tragedien, og hvordan den ændrede lovgivningen på Miami Beach.
der er intet geni uden et strejf af vanvid
Hvilke øjeblikkelige handlinger tog kunstnere for at bekæmpe dets fjernelse?
Yearwood: Jeg blev konfronteret, mens jeg spiste frokost med en ven i en pause fra rejser til alle aktiveringerne. Min umiddelbare reaktion var at kalde dem, der havde et problem, til bordet; offentligt at få en diskussion omkring værket, budskabet, følelsen og forholdet. Den person, der kom til mig, sagde, at de ville fortælle mig, hvis det var muligt. Jeg fik så at vide, at de ville være åbne for at diskutere senere, men at stykket skulle tages ned eller hele udstillingen ville blive lukket. Jeg vil indrømme, at efter utallige timer over fire uger, hvor jeg havde arbejdet for at få alt gjort, inklusive at være til stede den weekend, var jeg drænet på alle måder. Jeg sagde, at hvis de ville tvinge os til at fjerne det, så siger jeg det til alle, så det gjorde jeg. Jeg postede en seddel, hvor værket fortalte alle, der kom der efter det værket blev censureret og lagde det op på Instagram. Så eksploderede alt. Set i bakspejlet var mit fejltrin ikke at rådføre sig med holdet, som på det tidspunkt også var meget udbrændt.
Hvordan har du set sort kunst løfte vores samfunds stemmer i tider med uretfærdighed?
Yearwood: Jeg tror, vi lever i en tid, hvor vi ser sorte kreative , ikke kun billedkunst og forfattere, men også kulturelle arrangører, der er kreative tænkere, og sorte organisationer, der løfter det arbejde - som Highlander Center, Liberation House, S.O.N.G. og Marsha P Johnson Institute - bruger kunsten som et redskab til befrielse . De bruger musik, tekst, interventioner, sociale mediekampagner, online kreative sikre rum! Det er så meget. Når du ser de gader malet med tekst, skal du forstå, at det er kulturel organisering - og for mig, endnu en iteration af graffiti - har vi gjort dette! Når du ser en intervention, hvor dens budskab er i dit ansigt, er det et eksempel på kulturel organisering, og det er politisk. At være sort er politisk, der er ingen vej udenom. Men som folk er vi født kreative. Det er vist i vores eksistens, modstandskraft , og hvordan vi kæmper tilbage, både individuelt og som kollektiv. Vi bruger kunst til at hæve vores stemme, fortælle vores historier, og som en oprørshandling slipper vi mere og mere fri hver dag, når vi er i vores sandeste udtryk, når vi bruger kunst på denne måde.
Hvordan er kunstnerisk udtryk et medie for ytringsfrihed? Hvordan bliver vores rettigheder sløret og misforstået?
McElligott: Beskyttelserne i det første ændringsforslag har længe været anset for at gælde mere end blot det talte ord. Malerier, fotografier, politiske bidrag og endda nægtelse af at tale - for eksempel IKKE at sige troskabsløftet - er alle inkluderet i beskyttelse af det første ændringsforslag . Udtrykket i denne sag, et portræt af en mand, der blev dræbt af politiet, sammen med en plakette, der forklarer hændelsen, falder helt ind under accepterede og beskyttede udtryksformer. Der er anerkendte undtagelser til ytringsfrihed: uanstændighed, tilskyndelse til vold , mened osv. Men ingen af dem er impliceret i denne sag. Der er også en almindelig misforståelse, at det første ændringsforslag gælder for private aktører. Det første ændringsforslag regulerer for eksempel ikke private borgere, private virksomheder eller andre ikke-statslige enheder. Så hvis Twitter fjerner et opslag fra sin platform for at overtræde dets servicevilkår, eller en gruppe borgere boykotter en virksomhed på grund af noget kontroversielt, som den administrerende direktør siger, er der ikke noget problem med First Amendment. I dette tilfælde var det dog byen Miami Beach - en statslig enhed - gennem den assisterende bychef og borgmester - embedsmænd - som krævede, at en udstilling blev fjernet fra spillestedet. Dette var tydeligvis regeringens handling og falder inden for rammerne af den første ændring.
Hvor frustrerende er det at se kunst udføre sit job som samtaledriver, alt for at det skal fjernes?
hvem er trevor noah kæreste
Yearwood: Værket blev censureret og fjernet, men det blev ikke udvandet. Alt arbejdet blev udført på en dyb og bevidst måde af alle de involverede kunstnere og kuratorer. Det er meget frustrerende generelt fordi meget om at være en sort person og fantastisk er følelsen af altid at blive tokeniseret, hvilket nogle gange får de kunstnere til at tvivle på deres storhed. Det er meget arbejde at være sit bedste og undervise, og give og være til stede; men altid blive respekteret. Borgmesteren i Miami Beach og jeg havde et interview på NPR, og det var dengang, flere dage før åbningen, at jeg indså, at han ikke var med os eller for os. Jeg ville tro andet forud for interviewet, hvor han forlod redaktionen og sagde Held og lykke! Lad være med at rode! til mig. Selvom vi gjorde, hvad vi ville og lavede et godt stykke arbejde, plettede og overskyggede denne begivenhed virkelig det hele. ReFrame var den første museumsudstilling for en af vores kunstnere. Det er skønheden og magien, der bør løftes. Der er en lektie her, og det er at fortsætte med aldrig at trække sig tilbage fra rykningssystemer som ikke har rod i at opløfte dig.
Hvordan har The American Civil Liberties Union of Florida fungeret som en pålidelig allieret for kunstnere og kuratorer?
McElligott: ACLU har en lang og historie med at forsvare kunstnere og kuratorer i hele landet. Mens de fleste amerikanere betragter ytringsfrihed som en kerneværdi i landet, er disse beskyttelser kommet under gentagne angreb gennem vores historie. Ytringsfrihed har brug for konstant, årvågen beskyttelse . American Civil Liberties Union har været involveret i stort set alle de skelsættende First Amendment-sager for at nå frem til den amerikanske højesteret, og er fortsat absolut forpligtet til at bevare hvert enkelt individs ytringsfrihed.
Hvad er måder, hvorpå vi kan bekæmpe censuren af sorte kunstnere og fortsætte med at fremme vigtigheden af sort kunst?
Jackson: Støtte organisationer som ACLU, der aktivt har støttet vores bestræbelser på at få eksponering omkring vores sag og ved at kræve, at sort kunst er repræsenteret på spillesteder, der har vist historisk skævhed .
Print
